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顾云开想：这真是一送命题。

二是思凡里最终唱段是“下山去寻一个少哥哥，凭他打我，骂我，说我，笑我，一心不愿成佛，不念弥陀般若波罗！”，对应翁楼少年时遇上了鹤卿先生，痴情一生，也是对应思凡本，他失了老师傅这个主心骨，可也对外界的世界有所好奇，最终迈向了红尘俗世的第一步。

它是真的没有必要写到正文里去的，会破坏整和谐，所以我才会在有话说补充，给大家当意外惊喜，因为它的的确确只是我本写文时的一思路，想跟大家分享一下，你就算只看故事也不会看不懂，非要说的话就是为了有些会有“为什么安排这戏，而不安排其他戏”的读者解释的。

ps：

独了，却又不知他为什么那么寂寞。”

这两都是与电影有关，第二电影里是指红尘，事实上双关的是他跟鹤卿的情。

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这里解释一下，因为这东西差不多属于课外阅读了【喂】，它存不存在其实都不妨碍你看整篇小说，我当时写的这些暗喻，很多人草草看过可能也没有注意，只不过是我喜摆这文字上的小样，其实读者读读浅都没关系，毕竟这东西属于缀，大家就当个彩。

第159章由他

一是所谓“男怕夜奔、女怕思凡”，思凡本是独角戏，对念白和表演各技巧的考验，很吃功底，某意义上也算是基本功，老师傅曾经是名角，他唱思凡，既有留恋尘世的意思，也有不甘心就这么落拓离去，还想最后再亮相一回。

三是“他与咱，咱共他，两下里多牵挂。冤家，怎能够成就了姻缘。”这句是戏里小尼姑想要的，实唱得云开跟小远，两个人已经成就姻缘，他演翁楼，终究不是翁楼，翁楼错失，他却满。

人活在世上哪有那么多理智可言,尤其是情的事剪不断理还,鹤卿先生却分得清清楚楚,理的端端正正,他照顾翁楼,又叫翁楼彻彻底底明白两人已无任何可能，之后翁楼选择自己的未来，决意退隐,他也并不拘束，由着翁楼本

作者有话要说：这里的老师傅逝世之所以用昆曲的思凡，有三个原因。

顾云开对其他倒不如何了解明白,只是觉得鹤卿先生在林雅与翁楼重合的言语之中，模糊勾勒一个再果敢冷静不过的廓来。

跟林雅的谈话，让顾云开的的确确受益匪浅,起码掌握住了林雅所认识的,也是电影里需要的鹤卿先生与翁楼两人之间相方式的髓。

之前看有读者嫌我解释烦，问我嘛不写到文里。

如果林雅没有隐瞒什么的话——事实上,顾云开也不觉得她会刻意隐瞒什么。那么照林雅婚后的记忆来看，鹤卿先生跟翁楼在分手之后还是如同家人一般相,而翁楼下意识疏远夫妻二人之后也还保持着君之。

虽说鹤卿先生的影依旧如同雾中看一般迷迷茫茫瞧不分明，可是顾云开却觉得有意思极了，这个男人在他与翁楼互相执着彼此的事业时迫于现实毫不犹豫的提了分手,一直照顾翁楼却并不曾旧情复燃,不是翁楼也好,林雅也好，都说得清清楚楚,鹤卿先生分手后待翁楼只如同家人一般,人之间有没有情,在其中的人再清楚不过了。